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6月21日上午，國家京劇院2023年新創(chuàng)現(xiàn)代京劇《主角》首演新聞發(fā)布會在北京梅蘭芳大劇院舉行。

(資料圖片)

發(fā)布會現(xiàn)場?現(xiàn)場攝影：李春來 侯鑫強(qiáng)

京劇《主角》改編自著名作家、劇作家陳彥的茅盾文學(xué)獎同名獲獎作品，通過敘述體樣式，講述了從山村走出的易青娥經(jīng)舅舅胡三元指引走上從藝之路，在前輩藝術(shù)家的鞭策、扶持下，憑借過人的藝術(shù)天分和不懈堅守，從不經(jīng)意在舞臺嶄露頭角到在全國戲曲界綻放光彩，終成一代名伶憶秦娥，接續(xù)藝術(shù)傳承的生命歷程。

原著作者陳彥在小說《主角》后記中寫到，“戲曲的角兒不會消亡，他將仍是一個值得長久關(guān)注的特殊行當(dāng)。更何況，角兒，主角，豈是舞臺藝術(shù)獨有的生命映像？哪里沒有角兒，哪里沒有主角、配角呢？”陳彥還特別為京劇《主角》親筆題詞，就是發(fā)布會現(xiàn)場主題展板上的這“主角”二字。

2021年，國家京劇院獲得了該作品的唯一戲曲舞臺作品改編權(quán)。今年3月31日現(xiàn)代京劇《主角》正式建組開排后，歷經(jīng)三個月的緊張排練，目前已進(jìn)入舞臺全面合成階段，6月27日、28日將在北京梅蘭芳大劇院首演。

發(fā)布會上，徐新華介紹說，小說文本為今年已經(jīng)90歲高齡的徐棻老師和她提供了扎實的基礎(chǔ)和豐富的資源?！靶≌f《主角》珠玉在前，我們改編京劇的價值意義何在？我們不斷追索，什么是主角？什么是主角精神？如何能夠在有限的兩個多小時內(nèi)完成人物塑造，還能最大程度地展示國粹的魅力？所以，劇本從2021年開始創(chuàng)作，到2022年初曼君導(dǎo)演介入，再到今年3月定稿，我們用了近兩年時間，幾番推倒重來，前后共修改了14稿。”

“憶秦娥的人生起落、生命感悟，或可引發(fā)觀眾思考——每個主角光鮮的背后，都有常人難以想象的辛酸和付出；人要做自己命運的主宰，但人永遠(yuǎn)無法主宰自己的全部命運；沒有人不想當(dāng)主角，沒有人一輩子當(dāng)主角，《主角》的主角是憶秦娥，又何嘗不是現(xiàn)實中的每一個人?！毙煨氯A說。

編劇徐新華

導(dǎo)演張曼君談道，在無場次京劇《主角》中，憶秦娥與小時候的自己對話，與老師和戀人對話，與此時此刻的自己對話，與鐫刻在記憶深處的溫暖對話，與不能忘懷的痛殤對話……在跳進(jìn)跳出間找到生活和舞臺的關(guān)系，剪輯自己經(jīng)歷人生的蒙太奇，演繹人物命運新的方式。從塑造人物的“至真”出發(fā)，而后走入與形體歌唱交融圓通的“集善”，再提純京劇程式氣韻的詩性“和美”，以這樣的“真善美”傳遞中國故事、民族精神。

導(dǎo)演張曼君

演員付佳表示，作為一名青年演員，能夠飾演《主角》中憶秦娥一角非常榮幸，同時也深感責(zé)任重大。京劇《主角》不僅展現(xiàn)了女性追求夢想和自我價值的堅毅和勇敢，也展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)在時代變遷中的興衰和傳承。憶秦娥作為主角，從一個無知無畏的少女到一個成熟睿智的藝術(shù)家，她用自己的表演詮釋了戲曲的精髓，也用自己的生命承載了愛情、親情、友情和理想的重量。

付佳 飾 憶秦娥

演員魏積軍表示，很榮幸在《主角》中飾演胡三元這一角色。創(chuàng)排中，曼君導(dǎo)演關(guān)于跳脫程式、行當(dāng)、流派束縛，“解甲歸田”、進(jìn)入人物內(nèi)心的表演方式令他頗受啟發(fā)，尤其是在唱、念、表上自我松綁，更生活更自然，使得人物更加生動、鮮活，他飾演的胡三元既有咄咄逼人的一面，也有親切溫暖的一面。

魏積軍 飾 胡三元

現(xiàn)代京劇《主角》出品人、國家京劇院院長王勇談道，近年來，國家京劇院堅持“三并舉”劇目方針，以優(yōu)秀劇目推動傳統(tǒng)文化自信自強(qiáng)的同時，開創(chuàng)改編經(jīng)典名劇、經(jīng)典名著的“兩改”創(chuàng)作思路，打造符合國家京劇院品格的精品力作，接續(xù)推出移植改編劇目《五女拜壽》、現(xiàn)代京劇《主角》，即將推出新編歷史劇《納土歸宋》和現(xiàn)代京劇《老阿姨》。接下來，還有劇院歷時兩年重點打磨的新編歷史劇《納土歸宋》，由劇院的京劇表演藝術(shù)家于魁智、李勝素兩位老師領(lǐng)銜主演。

談到京劇《主角》，王勇表示：“三個女人一臺戲，京劇《主角》的編劇、導(dǎo)演三位女性創(chuàng)作者聯(lián)手打造的‘這臺戲’，飽含她們對時間與生命的深刻體悟，以緊密深邃的時空調(diào)度描摹四十年恢弘壯闊的歷史變遷，以別具匠心的無場次結(jié)構(gòu)講述戲曲藝術(shù)的濃淡起伏，以西皮二黃的旋律韻味唱盡‘主角’愴然悲憫的生命哲理。”王勇動情地說，“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”，舞臺就是藝術(shù)的天地，就是藝術(shù)家的天地，“念舞臺之悠悠，獨愴然而淚下”，于普遍性的宿命際遇間執(zhí)守生命浩然的真諦?！皠?chuàng)排這個戲，不僅僅是戲劇本身，更想傳遞真善美的情懷——每個人都是自己的主角，不僅是舞臺上的主角，也是人生的主角。”

現(xiàn)代京劇《主角》出品人、國家京劇院院長王勇

這部改編自茅盾文學(xué)獎同名獲獎作品的現(xiàn)代京劇，將以緊密深邃的時空調(diào)度描摹四十年恢弘壯闊的歷史變遷，以別具匠心的無場次結(jié)構(gòu)講述戲曲藝術(shù)的濃淡起伏，以西皮二黃的節(jié)律韻致唱盡“主角”愴然悲憫的生命哲理。舞臺表現(xiàn)方面，憶秦娥自如地出入敘事和抒情，同時將傳統(tǒng)京劇人物外化為“戲魂”，巧妙地融入憶秦娥的內(nèi)心視象。音樂設(shè)計突出民族器樂的獨奏特點，笙、簫、笛、二胡、京胡、高胡、琵琶等將發(fā)揮“四兩千斤”“以一當(dāng)十”的能量。尤其是聲聲板鼓將貫穿全劇始終，既是胡三元的職業(yè)縮影，又是引領(lǐng)、伴隨、激勵憶秦娥成長的動力。舞美設(shè)計根據(jù)京劇虛擬性特征設(shè)計的懸掛式可轉(zhuǎn)動框架，既標(biāo)志著舞臺臺口，亦是時間流逝和時代變遷的外化，象征人生的舞臺亙古不變、周而復(fù)始。