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北京日報(bào)客戶端 | 記者 高倩 方非

“天長了，夜短了，耗子大爺起晚了……”唱著活潑天真的童謠，梳兩個(gè)朝天辮的丫丫蹦蹦跳跳地走上舞臺(tái)。大人眼中最該無憂無慮的年紀(jì)里，丫丫也有自己的小心事，關(guān)于陪伴，關(guān)于告別，關(guān)于成長。

7月28日下午，北京演藝集團(tuán)出品、北京兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)排演出的京味系列兒童劇《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》在北京兒藝·南鑼劇場首次挑戰(zhàn)三戲連演，6個(gè)多小時(shí)的兒童戲劇馬拉松里，大小觀眾一同見證了丫丫的故事。時(shí)光溜走了，丫丫長大了，她的歡笑與淚水是留給所有人的關(guān)于童年的溫暖詩篇。

【資料圖】

《耗子大爺起晚了》

現(xiàn)場：6小時(shí)戲劇馬拉松小觀眾意猶未盡

盛夏時(shí)節(jié)，頤和園的清幽寧靜被撅樹杈、遛烏龜?shù)难狙敬蚱?。這個(gè)鼠年出生的小姑娘古靈精怪，小名“耗子丫丫”，她有口才，有主見，還有些北京人的混不吝，一舉一動(dòng)洋溢著鮮嫩旺盛的生命力。丫丫家里兄弟姐妹眾多，小妹妹剛剛出生，父母無暇顧及丫丫，于是將她送到頤和園，交由在那里工作的三哥照顧，然而，年輕的三哥正忙著工作和戀愛。孤單的丫丫野蠻生長，混成了園子里的小霸王，甚至和家里一窩老鼠成了推心置腹的好朋友……

熱鬧鮮活的場面、立體生動(dòng)的人物、童趣十足的老鼠娶親舞蹈、手繪質(zhì)感的布景和影像，讓首先上演的《耗子大爺起晚了》贏得了滿堂彩。近100分鐘的演出里，孩子們跟隨丫丫在頤和園廣闊的天地里盡情遨游，為耗子大爺一家的命運(yùn)牽腸掛肚。故事在秋天到來時(shí)告一段落，丫丫在臺(tái)上短暫揮別觀眾。

半個(gè)小時(shí)后，小朋友們再回劇場，舞臺(tái)上頤和園連綿精致的雕梁畫棟已經(jīng)變成了煙火氣十足的胡同，大爺聊天下棋，孩子們丟沙包打打鬧鬧，《花貓三丫上房了》接續(xù)登臺(tái)，領(lǐng)養(yǎng)了一只小花貓的丫丫又要面對新的難題。至《土狗老黑闖禍了》最終落幕時(shí)，6小時(shí)18分04秒的計(jì)時(shí)結(jié)果顯示在大屏幕上，這是全體演職人員和觀眾們共同經(jīng)歷的一次挑戰(zhàn)。

《土狗老黑闖禍了》

“孩子看得特別高興?！庇^眾方女士說。在演出海報(bào)前，她給女兒拍照留念，小姑娘臉上畫著幕間休息時(shí)劇場工作人員彩繪的小貓胡須，歡呼雀躍，意猶未盡。“讓我驚訝的是，這3部兒童劇并不低幼，成年人不僅能看進(jìn)去，還能收獲不少啟發(fā)?！狈脚勘弧逗淖哟鬆斊鹜砹恕分嘘P(guān)于“陪伴”的探討觸動(dòng)，“孩子們?yōu)槭裁刺詺?？在我們看不到的地方，他們究竟需要什么？怎樣正確和孩子相處，是所有父母必須終生學(xué)習(xí)的一門功課?！?/p>

幕后：1200個(gè)道具、300件服裝搭起童夢樂園

“丫丫成長三部曲”改編自著名京味作家葉廣芩的同名兒童文學(xué)作品，以上世紀(jì)50年代的北京為背景，在講述丫丫童年故事的同時(shí)，更展現(xiàn)了獨(dú)屬于北京這座城市的風(fēng)土人情。2020年，三部曲被北京演藝集團(tuán)與北京出版集團(tuán)聯(lián)合納入北京兒藝的創(chuàng)作選題中。2021年至2023年，兒童劇《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》依次與觀眾見面，已相繼演出近100場。

《花貓三丫上房了》

“這一次，通過三戲連演的方式，我們可以用舞臺(tái)藝術(shù)語言更加完整地講述丫丫的成長，為孩子們營造出一個(gè)充滿真善美的戲劇世界?！北本┭菟嚰瘓F(tuán)副總經(jīng)理、北京兒藝董事長董寧說。為此，北京兒藝的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)連續(xù)忙碌了近一個(gè)月，從導(dǎo)演組到演員和舞美工作人員，大家每天的工作時(shí)間超過了16個(gè)小時(shí)。

“三戲連演中，舞臺(tái)布景的短時(shí)間切換是非常大的挑戰(zhàn)?！比壳倢?dǎo)演、北京兒藝青年導(dǎo)演王澤介紹，南鑼劇場舞臺(tái)面積有限，綜合考慮后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇以《土狗老黑闖禍了》的舞美呈現(xiàn)作為最核心的基礎(chǔ)舞臺(tái)，利用象征“成長階梯”的斜坡，形成前兩部作品中頤和園的長廊和層層疊疊的胡同，配合光色光影等變化，在30分鐘內(nèi)迅速完成戲劇轉(zhuǎn)場。據(jù)悉，3場演出總道具量大大小小約達(dá)1200個(gè)，演出服裝超過了300余件，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分利用了劇場所有的吊桿與平臺(tái)，在每一個(gè)平臺(tái)下面設(shè)計(jì)了不同道具的存放空間。

“將近7個(gè)小時(shí)的表演過程中，我必須合理分配體力。”飾演丫丫的葉林英子說。從始至終，丫丫幾乎一直都在臺(tái)上，臺(tái)詞不斷，同時(shí)還要在落差近5米的斜坡上來回奔跑，“排練時(shí)，我們一遍一遍地磨合，尋找身體的極限到底在哪里，而且我要注意丫丫在3個(gè)時(shí)期呈現(xiàn)出的不同特點(diǎn)?！薄逗淖哟鬆斊鹜砹恕分?，丫丫還在任性地調(diào)皮胡鬧，而到了《土狗老黑闖禍了》中，初入校園的她已經(jīng)能正確地處理與老黑的分離，“我們可以明顯地感覺到丫丫長大了。怎么讓觀眾感覺到同一個(gè)人物在不同時(shí)間段有不同變化，對我來說是最難的挑戰(zhàn)，也是導(dǎo)演不斷向我提出的要求?！?/p>

據(jù)悉，三部曲系列作品還將進(jìn)行30余場暑期演出，至9月10日。

【專家意見】

在三部曲中，丫丫的性格在不同時(shí)期有不同的表現(xiàn)，但一致性非常強(qiáng)烈，而且是典型的現(xiàn)代兒童形象，表達(dá)出了他們對當(dāng)代生活、當(dāng)代社會(huì)、當(dāng)代成人世界的種種看法和探索。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)牢牢把握住了兒童劇創(chuàng)作的根本，即用兒童思維感知世界、表現(xiàn)世界，這是最關(guān)鍵的問題。

比如，作品中有一段對話非常有意思，丫丫撒嬌地對媽媽說：“媽，我將來也有出息吧?！眿寢尣幌滩坏卣f了一句：“你不把我氣死，我就知足了?！币苍S我們會(huì)覺得這個(gè)媽媽不懂教育，但這就是兒童所發(fā)現(xiàn)的世界，是作家的敏感，是導(dǎo)演和演員對人物深刻的理解，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不是按照所謂的教育原則和結(jié)論寫戲，而是按照“人”來寫戲，兒童世界與成人世界相撞會(huì)產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的戲劇性，這種例子在3部作品里比比皆是，這是成功的根本。

——中國兒童藝術(shù)劇院原院長、編劇??歐陽逸冰

三戲連演出的形式開啟了兒童劇觀演的新模式，3部作品的情節(jié)和風(fēng)格統(tǒng)一完整，時(shí)長上前所未有，劇場內(nèi)外的活動(dòng)設(shè)計(jì)互動(dòng)性很強(qiáng)，有著鮮明的獨(dú)特性和創(chuàng)意性。

三部曲中，北京元素的地域性表達(dá)和超地域性表達(dá)也是引人關(guān)注的，它讓人懷想、懷念和神往，不是生硬刻意的拼貼，而是在人物和情節(jié)的自然流轉(zhuǎn)中產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)魅力，像一幅幅風(fēng)情畫。鮮活的人物群像也讓人印象深刻，丫丫特別有活力，其他的人物形象也都可親可愛，這是作品能被孩子們接受的重要基礎(chǔ)。

考慮到觀眾們一般都是小學(xué)生、幼兒園的小朋友，我建議作品的時(shí)間長度是否可以再作考慮，畢竟讓孩子們坐6個(gè)多小時(shí)還是有點(diǎn)難度，如果有更簡練的版本，也許更能適應(yīng)他們的欣賞習(xí)慣。

——人民日報(bào)海外版原副總編輯??劉玉琴