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特列恰科夫畫(huà)廊，又稱國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館，坐落于莫斯科河畔的拉夫魯申斯基巷10號(hào)，是一座以集中收藏俄羅斯藝術(shù)家作品為宗旨的民族美術(shù)博物館，也是世界上規(guī)模最大、歷史最悠久、館藏最豐富的國(guó)家博物館之一。

它建立在19世紀(jì)莫斯科商人特列恰科夫私人收藏的基礎(chǔ)上，建筑核心部分是特列恰科夫家族在1851年購(gòu)買的房產(chǎn)，所在街區(qū)至今仍保存著較為完整的歷史風(fēng)貌。

就在這樣一個(gè)鬧中取靜的清幽處，特列恰科夫畫(huà)廊向絡(luò)繹不絕的參觀者展示著世界上最大的俄羅斯美術(shù)收藏。

(資料圖片)

19世紀(jì)后半葉，社會(huì)變革的風(fēng)暴席卷了俄國(guó)。社會(huì)的大不幸使得各種矛盾集中爆發(fā)出來(lái)，給彼時(shí)的藝術(shù)家?guī)?lái)了巨大的思想沖擊，也為文藝創(chuàng)作提供了大量發(fā)人深省的素材。對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考和對(duì)民族命運(yùn)的叩問(wèn)，在文化界引起軒然大波，各種文藝思潮和流派此起彼伏。這也是為什么在這段時(shí)間內(nèi)，俄國(guó)在哲學(xué)、文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域全面開(kāi)花，涌現(xiàn)出了眾多令后世高山仰止的“文化巨人”。

特列恰科夫畫(huà)廊便誕生于那個(gè)俄羅斯文藝界群星璀璨的年代。

1832年12月，帕維爾·米哈伊洛維奇·特列恰科夫出生于莫斯科的一個(gè)商人家庭。在他出生及成長(zhǎng)的年代，莫斯科的公眾文化生活還沒(méi)有覺(jué)醒，藝術(shù)只是貴族的“特權(quán)”，帶有宗教性質(zhì)的演出以及西方化的文藝沙龍主宰了整個(gè)文藝圈。

作為一名成功的商人，特列恰科夫?qū)Υ撕苁遣粷M。他熱愛(ài)家鄉(xiāng)，熟悉莫斯科的每條街道和小巷，還結(jié)識(shí)了一批和他一樣具有進(jìn)步意識(shí)、渴望藝術(shù)熏陶的朋友。正是伴隨著這樣一種復(fù)雜而深切的情感，特列恰科夫一直致力于家鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)、文化、教育和慈善事業(yè)方面的發(fā)展。

特列恰科夫的日記記錄了這位收藏家的成長(zhǎng)過(guò)程。19世紀(jì)中期，特列恰科夫與一位大收藏家相識(shí)，并在參觀艾爾米塔什博物館后產(chǎn)生了收藏繪畫(huà)的想法。在這之前，他已經(jīng)零星地購(gòu)買了幾幅國(guó)內(nèi)外畫(huà)家的油畫(huà)、版畫(huà)作品。1856年，他正式收藏了俄羅斯兩位畫(huà)家的作品，分別為胡佳科夫的《與芬蘭走私者的沖突》和希德?tīng)柕摹墩T惑》，這一年也因此被認(rèn)定為特列恰科夫畫(huà)廊誕生的年份。

特列恰科夫收集繪畫(huà)作品并非為了牟利，也不是為了滿足個(gè)人的收藏愛(ài)好，而是將其看作對(duì)俄羅斯社會(huì)發(fā)展十分必要的事業(yè)。正是基于這個(gè)愿望，他逐漸明確了收藏的方向：注重俄羅斯本民族的藝術(shù)，收藏具有獨(dú)立發(fā)展進(jìn)程的俄羅斯繪畫(huà)。更神奇的是，特列恰科夫本人并沒(méi)有受過(guò)特別專業(yè)的訓(xùn)練，只是憑自己的愛(ài)好與直覺(jué)進(jìn)行收藏，但事實(shí)證明，他的藝術(shù)敏感性極高，幾乎可以說(shuō)是個(gè)“天生的收藏家”。后來(lái)許多聞名于世的畫(huà)家，如彼羅夫、列維坦、謝洛夫等，最初都是被特列恰科夫的慧眼發(fā)掘的。

特列恰科夫作出的另一項(xiàng)重要貢獻(xiàn)是對(duì)肖像畫(huà)的定制與收藏。特列恰科夫敏銳地把握住了“與文化大師共存于一個(gè)時(shí)代”的契機(jī)，于是開(kāi)始有意識(shí)地創(chuàng)建文化名人肖像畫(huà)廊。為此，他不僅向當(dāng)代畫(huà)家訂購(gòu)俄羅斯作家、音樂(lè)家以及藝術(shù)和學(xué)術(shù)領(lǐng)域各種名人的肖像，還收集了大量前人的作品。也正得益于此，特列恰科夫的肖像畫(huà)收藏工作取得了驚人的成功，并最終使得俄羅斯文化中的眾多先鋒人物，包括列夫·托爾斯泰、奧斯特洛夫斯基、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫、涅克拉索夫、穆索爾斯基、柴可夫斯基、契訶夫等人的形象保存至今。

1881年，陀思妥耶夫斯基、魯賓斯坦、穆索爾斯基3位俄羅斯文藝界巨匠先后去世，莫斯科的文化生活突然間陷入一片黯淡。也是在這一年，特列恰科夫決定向公眾開(kāi)放自己的畫(huà)廊。任何人，不分種族與地位，都可以免費(fèi)來(lái)這里參觀。這種公益性的舉動(dòng)贏得了社會(huì)輿論的一致好評(píng)。

1892年，特列恰科夫?qū)⑵鋫€(gè)人的全部藏品，連同他弟弟謝爾蓋遺留下來(lái)的少部分歐洲經(jīng)典藏畫(huà)一起捐給了莫斯科市。這批藏品包括俄羅斯藝術(shù)家的1287幅繪畫(huà)、518幅素描和9件雕塑，以及歐洲藝術(shù)家的75幅繪畫(huà)和8幅素描，為特列恰科夫美術(shù)館奠定了重要的館藏基礎(chǔ)。

在人生的最后幾年，特列恰科夫常常一個(gè)人在畫(huà)廊的各個(gè)大廳里踱步，時(shí)而凝神佇立于某幅畫(huà)前靜靜地欣賞，正如列賓在1901年繪制的《巴維爾·米哈伊洛維奇·特列恰科夫肖像》中描繪的那樣。或許，對(duì)他而言，畫(huà)廊是有生命的，能讓他回想起那些已然流逝的歲月以及那些讓他一直掛念的老朋友們。

今天，人們看到的特列恰科夫畫(huà)廊主樓的外觀，是根據(jù)特列恰科夫最喜愛(ài)的藝術(shù)家維克多·瓦斯涅佐夫的方案，于1902年至1904年間新建的。這一方案從設(shè)計(jì)之初就以俄羅斯民族風(fēng)格為定位。從紅、白相襯的建筑色彩到頗具傳統(tǒng)意味的淺浮雕，從門窗上部尖拱造型的設(shè)計(jì)到幾何紋樣組合、方塊石堆疊等裝飾手法，無(wú)不具有俄羅斯民族建筑的典型特征。截至目前，畫(huà)廊共收藏了超過(guò)20萬(wàn)件展品，而且展品數(shù)量仍在逐年增加。

為吸引年輕人前來(lái)參觀，最近幾年，特列恰科夫畫(huà)廊還在線上投入了大量資源，利用社交媒體與年輕的藝術(shù)愛(ài)好者進(jìn)行交流。其于官方網(wǎng)站上推出的“在線畫(huà)廊”向世界各地的藝術(shù)愛(ài)好者開(kāi)放，任何地方的任何人都可以通過(guò)“我的特列恰科夫”這個(gè)線上項(xiàng)目探索博物館。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前有超過(guò)1.3萬(wàn)名注冊(cè)用戶通過(guò)這一渠道研究俄羅斯藝術(shù)。

歷史帶著滄桑走來(lái)，時(shí)代于無(wú)聲中前進(jìn)。站在今人面前的特列恰科夫畫(huà)廊，不僅是俄羅斯文學(xué)藝術(shù)黃金時(shí)代的見(jiàn)證者，也是豐厚文化積淀與人類智慧的記錄者。在沉靜而平和的氛圍中，參觀者的每一步都代表了一段凝固的時(shí)光，每一次呼吸都帶著過(guò)往的氣息。記憶中的苦難與希望、對(duì)人生的感悟與眷戀、對(duì)生活的思索與熱忱，站在巨匠的身邊凝視今天的生活，對(duì)每一位參觀者來(lái)說(shuō)都是珍貴的體驗(yàn)?；蛟S，這就是藝術(shù)獨(dú)有的魅力。 （本文來(lái)源：經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào) 作者：白連艷）