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工筆是哪種繪畫的重要技法，工筆繪畫注重什么這個(gè)很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、工筆，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象。

(資料圖片僅供參考)

2、工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類。

3、工筆白描就是完全用墨的線條來(lái)描繪對(duì)象，不涂顏色。

4、白描本來(lái)大抵是用來(lái)打草稿的，宋代畫家李公麟把它發(fā)展成獨(dú)立的畫種，他的白描如行云流水，變化無(wú)窮豐富，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

5、他畫的《五馬圖》，人和馬都用單線勾出，比例準(zhǔn)確，肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)清楚，甚至馬的毛色所具有的光澤也細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)，動(dòng)態(tài)極為生動(dòng)，是古代第一流的白描作品。

6、工筆重彩，就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國(guó)畫。

7、在中國(guó)繪畫的早期，工筆重彩占有主要的地位。

8、湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的帛畫、都是道地的工筆重彩，特別是轪妃墓的T形“非衣”，構(gòu)圖巧妙，線描精細(xì)，設(shè)色絢麗，顯示了當(dāng)時(shí)工筆重彩達(dá)到了高度的成就。

9、古代繪畫普遍使用丹砂和青綠之類的重彩顏料，因此稱繪畫為“丹青”，由此可見工筆重彩在古代繪畫中的重要地位了。

10、 寫意畫是與工筆畫相對(duì)而言的一種畫法。

11、它要求用粗放、簡(jiǎn)練的筆墨，畫出對(duì)象的形神，來(lái)表達(dá)作者的意境。

12、據(jù)傳唐代的時(shí)候，玄宗命令畫家李思訓(xùn)和吳道子，一起在大同殿描繪嘉陵江的山水。

13、李思訓(xùn)是擅長(zhǎng)工筆重彩的，他用了幾個(gè)月的工夫完成這幅壁畫。

14、吳道子則在一天之內(nèi)就畫成三萬(wàn)余里的嘉陵山水，這可以想象，他不可能用工筆重彩的技法來(lái)畫，一定是比較粗放、簡(jiǎn)練的。

15、這說(shuō)明那時(shí)的繪畫已經(jīng)有了工筆、寫意的區(qū)別了。

16、到了宋代，蘇軾提出“士人畫”，主張畫畫“不求形似”，而應(yīng)寫情寄意，以表達(dá)作者主觀的思想感情。

17、他留下的繪畫作品只有一幅《枯木圖》，畫一株枯樹、一塊頑石，石后露出一、二枝竹子，樹下幾根細(xì)草。

18、這幅畫抒發(fā)他政治上不得意的思想感情，但大書法家卻給以極高的評(píng)價(jià)，說(shuō)枝干“虬屈無(wú)端倪”，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。

19、元代以后，筆法簡(jiǎn)練、造型生動(dòng)、酣暢淋漓、講究意趣的寫意畫大盛。

20、 這樣，寫意畫就同遵守傳統(tǒng)、恪守法則的工筆畫形成了風(fēng)格迥異的兩大派，長(zhǎng)期地在畫壇上爭(zhēng)相輝映，代代地相傳下來(lái)。

21、工筆，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象。

22、工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類。

23、工筆白描就是完全用墨的線條來(lái)描繪對(duì)象，不涂顏色。

24、白描本來(lái)大抵是用來(lái)打草稿的，宋代畫家李公麟把它發(fā)展成獨(dú)立的畫種，他的白描如行云流水，變化無(wú)窮豐富，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

25、他畫的《五馬圖》，人和馬都用單線勾出，比例準(zhǔn)確，肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)清楚，甚至馬的毛色所具有的光澤也細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)，動(dòng)態(tài)極為生動(dòng)，是古代第一流的白描作品。

26、工筆重彩，就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國(guó)畫。

27、在中國(guó)繪畫的早期，工筆重彩占有主要的地位。

28、湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的帛畫、都是道地的工筆重彩，特別是轪妃墓的T形“非衣”，構(gòu)圖巧妙，線描精細(xì)，設(shè)色絢麗，顯示了當(dāng)時(shí)工筆重彩達(dá)到了高度的成就。

29、古代繪畫普遍使用丹砂和青綠之類的重彩顏料，因此稱繪畫為“丹青”，由此可見工筆重彩在古代繪畫中的重要地位了。

30、 寫意畫是與工筆畫相對(duì)而言的一種畫法。

31、它要求用粗放、簡(jiǎn)練的筆墨，畫出對(duì)象的形神，來(lái)表達(dá)作者的意境。

32、據(jù)傳唐代的時(shí)候，玄宗命令畫家李思訓(xùn)和吳道子，一起在大同殿描繪嘉陵江的山水。

33、李思訓(xùn)是擅長(zhǎng)工筆重彩的，他用了幾個(gè)月的工夫完成這幅壁畫。

34、吳道子則在一天之內(nèi)就畫成三萬(wàn)余里的嘉陵山水，這可以想象，他不可能用工筆重彩的技法來(lái)畫，一定是比較粗放、簡(jiǎn)練的。

35、這說(shuō)明那時(shí)的繪畫已經(jīng)有了工筆、寫意的區(qū)別了。

36、到了宋代，蘇軾提出“士人畫”，主張畫畫“不求形似”，而應(yīng)寫情寄意，以表達(dá)作者主觀的思想感情。

37、他留下的繪畫作品只有一幅《枯木圖》，畫一株枯樹、一塊頑石，石后露出一、二枝竹子，樹下幾根細(xì)草。

38、這幅畫抒發(fā)他政治上不得意的思想感情，但大書法家卻給以極高的評(píng)價(jià)，說(shuō)枝干“虬屈無(wú)端倪”，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。

39、元代以后，筆法簡(jiǎn)練、造型生動(dòng)、酣暢淋漓、講究意趣的寫意畫大盛。

40、 這樣，寫意畫就同遵守傳統(tǒng)、恪守法則的工筆畫形成了風(fēng)格迥異的兩大派，長(zhǎng)期地在畫壇上爭(zhēng)相輝映，代代地相傳下來(lái)。

41、工筆繪畫注重的是對(duì)象整體和局部的外廓，強(qiáng)調(diào)整體與環(huán)境，局部與局部之間強(qiáng)烈的對(duì)比，并且以明快的線條和鮮艷的色塊來(lái)加強(qiáng)這種對(duì)比，使繪畫對(duì)象的形態(tài)，姿態(tài)、神態(tài)和層次從這種對(duì)比中體現(xiàn)出來(lái)。

42、這種風(fēng)格類似于西方繪畫的立體主義，早期野獸派，你從畢加索某個(gè)階段的繪畫可以看出這種風(fēng)格的表現(xiàn)。

43、從表象上看，工筆更注重線條和用色的工整性，不管什么畫都要的是形神兼?zhèn)鋸谋硐笊峡矗すP更注重線條和用色的工整性。

44、中國(guó)畫不管是工筆畫還是寫意畫都注重寫意，但古代人畫像多用工筆方式來(lái)表達(dá)，說(shuō)明中國(guó)人喜歡用工整的線條和中國(guó)顏料來(lái)寫實(shí)。

45、但后來(lái)的人用寫意手法（比如沒骨法）所畫人物肖像同樣可以逼真。

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